中国电影或将迎来“雅达利时刻”,观众却拍手叫好?
2026年已经过了大半,中国今年你有进过电影院吗?电影达利又或者说有看过电影吗?
端午节刚刚结束,往年这个时候,或将好社交媒体上总少不了两类刷屏内容:一类是迎雅各路有个晒自己的旅游小记;另一类是大批影迷晒电影票,聊聊假期新刷的时刻手叫电影。
可奇怪的观众是,今年的却拍电影市场似乎集体哑了火。
看到这里,中国或许会有些朋友猜测是电影达利不是因为院线排片不多导致的?
其实不然,今年院线排片量非常多,或将好场次更是迎雅直接创下国内端午档影史新高。

但与火热排片鲜明对比的,是观众市场的冷漠。
据数据显示,却拍2026年端午档全国电影票房约3.92亿,中国同比2025年下降14%,观影人数也同比下滑了约9%,仅高于2024年的3.83亿,在近12年端午档中排名倒数第三。

与此同时,有关于“中国影视行业的崩溃和覆灭”的论调开始在网络上传播。而引发这些讨论的,则是电影行业从业者多方面的“自救”活动。
前两天在《抓特务》的电影首映礼上,韩红作为配乐作者在台上喊话,让北京2000万父老乡亲“走个面儿”,花钱支持一下票房。

结果票房不但没顶上去,韩红自己更是因为疑似道德绑架,而陷入了舆论漩涡。
很难想象,一部由老炮冯小刚导演,胡歌、雷佳音等一众影帝主演的电影竟然沦落到了公开求票的地步。

不过,虽然听起来不太体面,但这还只是当下影视行业的冰山一角。
2026年5月,由黄渤、倪妮主演的电影《一个男人和一个女人》,据说电影总成本高达两亿。
但就是这样一部斥巨资的作品,最后院线总票房仅382万,可以说是完完全全的血扑。

紧接着在微博电影之夜上,刘昊然、董子健、程潇这批流量明星更是在台上公开喊话,称“已经很久接不到戏了,想努力上班”。
就这样,颁奖礼变成了“BOSS直聘”现场。

但大部分观众们却并不对他们的卖惨买账。



种种迹象都表明,中国的电影行业似乎真的已经进入了寒冬。

这不免让人想起游戏行业曾经发生过的“雅达利大崩溃”。
1982年,游戏公司雅达利将一款改编自斯皮尔伯格电影《E.T.》的同名游戏投入市场,但因为游戏的品质实在太过低劣,最终引发了整个北美游戏的崩盘。

垃圾场中随处可见《E.T.》的游戏带
其实,这并不是第一次有人在社交平台上发表“中国电影要完”的观点了。
早在今年四月份的时候,卢克文就发表了一条动态,在他看来“如今中国的电影市场其实已经垮掉了”。

那么,我们不禁疑问:到底发生了什么?才会让越来越多的人对国内的电影失去信心了呢?难道真的只是某些人嘴里说的大环境不好吗?
对此,我的回答是:是,也不是。
为什么会这么说呢?首先,我们必须要承认的是,口罩时代过去以后,社会整体进入消费降级的浪潮,大众的消费理念发生了改变。从前大家看电影更多的是休闲消遣、盲目买单;但现在,大家思索的是这张电影票到底值不值它的票价。
而另一方面,随着时代的进步,AI剧、短剧出现了。虽然质量可能会参差不齐,但胜就胜在“量大管饱”。而这种低成本、快节奏的娱乐方式,能完美适配当代人的碎片化生活节奏,逐渐成了人们日常消遣的首选。

从客观角度来讲,消费降级和AI短剧这两大因素在一定程度上,确实是对传统的电影行业造成了一定的冲击,但这也只是表面原因。
国产电影市场持续爆冷的根本病灶,在于从业者自身。
首先,是部分创作团队陷入自我陶醉式的傲慢。
就拿去年最“出圈”的《狂野时代》来说,导演毕赣在上映前就宣称这是“写给电影的一封情书”,吊足了大众的胃口。结果影片上映当天,退票率就高达到14.6%~15%,后面更是因为超高退票风波登上了热搜。


而《狂野时代》之所以会迎来这波退票风波,问题就出在影片强行堆砌的“艺术人设”上。
短短一部160分钟的电影,导演接连致敬了《月球旅行记》《卡里加里博士的小屋》《水浇园丁》等十几部经典老片。这些没有被翻译的“影史摩斯密码”层层堆砌,成了普通观众面前一道难以逾越的高墙。而毕赣也只顾着炫技玩符号,反倒将电影“完整讲好一个故事”的本分忘得一干二净。
在近两年的电影市场上,这种故作高深的电影还有许多。
但当观众吐槽晦涩难看、观感糟糕时,他们也只是一味的拿 “艺术电影”“有门槛”当挡箭牌,试图用“高级”“艺术”来当做电影“难看”的遮羞布。
这种极度的傲慢,自然也将观众越推越远。



第二点,是资本长期困在固有思维的误区里,认为“只要有知名大导+流量明星坐镇,就一定会爆”,从而忽视了故事的重要性。
2024年国庆档上映的《749局》,就是这套逻辑下最经典的失败案例。

这部影片的阵容堪称豪华,它的出品方是大佬级的华谊兄弟、腾讯影业和北京文化,导演是曾拍出过《寻枪》《可可西里》等口碑佳作的陆川,主演则选择了当红流量王俊凯,影片的题材又瞄准大众充满好奇、又极其神秘的749局上,噱头拉满。
据说项目从筹备到最后的公映,整整花了八年时间。可这样重金堆砌的顶配阵容,最终也没有撑起作品的质量。
影片正式上映后口碑全面崩盘,豆瓣最终评分只有3.2分。

客观来讲,影片翻车的锅不应该有王俊凯一个人承担,作为一名演员,他已经完成了自己的本职工作。
对于《749局》来说,演员的演技,反而是这部影片最微不足道的小问题。
影片真正致命的问题是:整个项目崩溃了。
故事根本立不住,人物没有可信度,视效烂得一塌糊涂,剧情逻辑漏洞百出,台词生硬蹩脚,毫无看点…



说实话,在我看来,《749局》唯一做对的一件事,就是请了王俊凯。他的粉丝群体用真金白银为电影扛起了几亿票房,让制作团队不至于把底裤都赔进去了,但也就仅此而已了。
当然,《749局》虽然票房惨淡,但却不代表“名导+流量”的这套打法会被淘汰。目前市面上依旧堆满了“大制作、大明星、大宣发”的流水线产品,资本依旧执着于这要稳妥的投机模式。
但显然,在经历一次次烂片翻车以后,观众已经彻底不买账了。

第三点,电影创作上的集体惰性。
现在大多数团队的制作逻辑不再是“做好内容”,而是“追逐红利”。
一旦某类题材爆火了,那么市面上同类型的项目,就会像雨后春笋一样,一股脑的全冒出来。
2019年,饺子的《哪吒之魔童降世》爆火后,市场上就出现了很多雷同的动画电影,比如《济公之神龙降世》《西游记之再世妖王》《木兰横空出世》等等。
看似题材、人设各不相让,但实际上故事的结构大多数都是“神话IP+成长逆袭+中国风表达”。


诚然,任何一部爆红的影视作品最后都免不了被后来者借鉴与模仿,但任何文艺作品的创作都应该有角色独特的魅力,而不是一昧的套皮、复制爆款,导致作品丧失了辨识度。
观众看多了千篇一律的套路,自然会审美疲劳、心生厌倦,从此不再走进电影院。
于是,投资撤退、票房失灵、演员失业,成了电影圈的现状。

素材来自网络
不过,在电影行业前景如此低迷的时候,也还是有一些用心打磨内容的电影,凭借好口碑实现了逆风翻盘,《给阿嬷的情书》就是最好的例子。
这部制作成本只有1000多万的影片,在上映超过五十天后,仍然能在端午档拿下亚军,在豆瓣斩获9.3的高分。

和其他大制作的电影不同,《给阿嬷的情书》没有名导坐镇,没有顶级资本加持,甚至连演员都是素人。就连题材也是最朴素、最常见的家庭伦理,拍法也略显简单。
可就是这么一部看似不起眼的作品,却能收获超三亿的票房,成为今年最大的黑马。
这部电影成功的逻辑其实非常简单:不炫技、不堆砌、不说教、不炒作,只踏踏实实讲好一个接地气、有温度、有共情的普通人故事。
影片以木生的意外离世为契机,串联起两位坚韧女性的半生羁绊。远在南洋的南枝,以木生之名,为故土的阿嬷常年寄款、书写家书,用温柔的善意谎言,开启了长达近二十年的默默守护。

淑柔在这份善意下,将孩子抚养成人,而她书信里的烟火日常、生活点滴,也深深感染了南枝。淑柔信中的家长里短,也深深感染了南枝。银幕上,淑柔的坚韧、木生的英勇、南枝的善意,交织成一幅温暖的群像。


整部影片里没有居高临下的艺术傲慢,没有华而不实的资本包装,只用最真挚的情感、最扎实的剧情戳中观众内心。
而电影《给阿嬷的情书》的超高票房,也充实证明了一点:观众从来不是不爱看电影,只是不爱看糊弄敷衍、空洞无味的流水线烂片。

说到底,国产电影的寒冬,从来不是观众带来的,而是从业者投机取巧的创作心态,脱离观众的傲慢,自我摆烂的结果。
或许,这次电影行业的爆冷并非是一件坏事,反而是一次及时的大洗牌,狠狠戳破了业内浮躁的泡沫。
合格的电影应该要“讲好一个故事”,而优秀的电影应该“讲一个好故事”。
这个底层逻辑,比任何“影史摩斯密码”都简单,却比任何资本公式都管用。
文艺创作从来不是孤芳自赏的炫技,更不是资本逐利的工具,而是贴合大众生活、填补大众精神需求的精神食粮。
放下傲慢、摒弃套路、回归内容,才是国产电影唯一的破局之路。
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